Жизнь гостиной

«Тогда. Сейчас. Потом», «Выгон» и «Отец года» – обзор мировых новинок кино

В мировой прокат вышла новая лента Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом» и уже успела провалиться. На пару с ней разберём европейскую драму «Выгон» и голливудскую комедию «Отец года».

Тогда. Сейчас. Потом

(16+)

Реж. – Роберт Земекис

В ролях – Том Хэнкс, Робин Райт, Пол Беттани, Келли Райлли, Лорен Маккуин, Билли Гадсдон, Гарри Маркус, Мишель Докери

Производство – США

Драма от режиссера «Назад в будущее», «Форреста Гампа», «Контакта», «Изгоя» и многих других фильмов Роберта Земекиса. Оригинальное название фильма – «Здесь».

Основная сюжетная ветка фильма расскажет о Ричарде (Том Хэнкс), который родился в старом просторном доме в Новой Англии в середине 20 века. В этом доме прошло его детство, отрочество и юность. Там он проведёт всю свою оставшуюся жизнь.

Роберт Земекис в 80-е и 90-е был режиссёром первой величины. Но уже в нулевые звезда его славы постепенно начала клониться к закату. Тогда это выражалось не столько в их качестве (сейчас принято ругать графику его анимационных проектов, вроде «Беовульфа» и «Полярного экспресса»), сколько в не совсем убедительных кассовых сборах. Вышедшие уже в «десятых» «Прогулка», «Союзники» и «Удивительный мир Марвина» были вполне себе крепкими нишевыми картинами, но тоже утонули в прокате. После них режиссер больше не снял ничего хорошего. «Ведьмы» и «Пиноккио» – это однозначный провал как в художественном, так и в финансовом планах.

«Тогда. Сейчас. Потом» – фильм-эксперимент. Всё повествование ведется с одной статичной камеры, которая беспристрастно снимает всё, что происходит перед ней. Стартует фильм с момента падения метеорита 65 млн. лет назад. Затем галопом проходится по нескольким доисторическим и историческим периодам, прежде чем останавливается на 20-м веке. Ричард появляется в повествовании не сразу, но по мере его развития становится центральным героем. Эксперимент смелый, редкий, но рискованный.

Сюда же можно отнести и технологию компьютерного омоложения исполнителя главной роли Тома Хэнкса. Конечно, увидеть на экране помолодевшего шестидесятивосьмилетнего актёра может быть приятным его поклонникам. Только вот загвоздка в том, что даже при всём совершенстве современных технологий и стремительно развивающемся искусственном интеллекте убедительно омолодить на экране престарелых актёров пока не получалось. Вспомнить хотя бы героя Роберта де Ниро из «Ирландца» Мартина Скорсезе. Его омолаживание смотрелось будто резиновая копия реального лица актёра. Здесь очевидно, что технологии сделали небольшой шаг вперед, но в некоторые моменты кто-то всё-таки может поймать эффект «Зловещей долины».

Другим слабым местом фильма является его формат. Как мы уже сказали, он достаточно любопытный, если смотреть на него как на эксперимент. Но как развлекательное кино, на которое люди должны пойти в кинотеатры, этот фильм обладает минимальным потенциалом для его посещения. Выгоднее было бы продать его сразу на стриминги. При этом сам фильм совсем не плох. Нам он больше понравился, чем нет.

Странный формат съемки статичной камерой с одного места мог бы сделать это кино чудовищно скучным, будто трансляция с камеры наблюдения. Но на самом деле всё не так. Грамотный монтаж делает чудо, и ленту становится смотреть интереснее, чем некоторые безумно динамичные блокбастеры. Повествование хоть и сосредоточено на жизни Ричарда, но регулярно перемежается с другими жильцами этого дома и посетителями этого места, когда там еще ничего не было построено. Так мы можем наблюдать за гибелью динозавров в прологе или за приехавшим с живущему в соседнем поместье к сыну Бенджамином Франклином. Хотя основное внимание фильм уделяет 20-му веку. Это сильно улучшает общую динамику. Конечно, если зритель хотя бы минимально вовлечен в историю.

Есть ли в нём центральный сюжет? И да, и нет. По сути, лента рассказывает о жизни обычной американской семьи, проводя её через всю вторую половину прошлого века. Разумеется, с характерными атрибутами для каждой эпохи. Это может вызвать приятную ностальгию у западного зрителя, чье детство или юность проходили в подобной обстановке.

Эпикриз: «Тогда. Сейчас. Потом» однозначно одно из лучших творений Земекиса за последние годы, особенно на фоне «Ведьм» или «Пиноккио». Рекомендовать сходить на него в кино всё же не осмелимся, уж слишком оно специфичное по форме и банальное по содержанию. Но любителям жизненных драм можем посоветовать для домашнего просмотра.

В качестве иллюстраций использованы кадры из трейлера фильма «Тогда. Сейчас. Потом» (2024), реж. – Роберт Земекис.

Выгон

(18+)

Реж. – Нора Фингшайдт

В ролях – Стивен Диллэйн, Сирша Ронан, Саския Ривз, Идзука Хойл, Лорен Лайл, Паапа Эссьеду, Наоми Уиртнер, Набил Элухаби, Эли Фишер

Производство – Великобритания, Германия

Драма европейского производства, сняла которую Нора Фингшайдт, известная по драмам «Разрушительница системы» и «Непрощенная». В основе фильма лежит одноимённый роман Эми Липтрот.

Главная героиня – девушка по имени Рона (Сирша Ронан) возвращается в свой родной шотландский городок на отцовскую ферму после лечения от алкогольной зависимости. Там на поверхность вылезут все проблемы её тяжелого прошлого.

«Выгон» представляет собой крепкий пример современного европейского фестивального кино. Картина рассказывает о борьбе молодой девушки с собственной зависимостью, попытках забыть прошлое и найти себя в новой стезе. Отличие фильма Норы Фингшайдт от многих других на похожую тему в том, что он со временем смещает фокус с настоящего на прошлое главной героини. Лента не делает категорических выводов, но старается мягко намекнуть, что спиваются люди не просто так, и за тем или иным алкоголиком может скрываться история далеко не самого счастливого детства. От этого не застрахован никто, к сожалению.

Повествование в картине выстроено не линейно: монтаж здесь то и дело норовит перебросить зрителя в разные временные отрезки. Иногда фильм делает это так часто и резко, что невольно можно сбиться и потерять нить повествования. Чтобы этого не произошло, создатели предприняли любопытный ход: в разные временные отрезки волосы главной героини окрашены в разные цвета. После первых минут двадцати это начинаешь понимать, и следующие скачки по временной линии уже не сбивают с толку. Зато, как и в случае с предыдущим «Тогда. Сейчас. Потом», рваный монтаж и нелинейное повествование сильнее удерживают внимание зрителя.

Поэтому условно ленту можно разделить на три части: ту, которая рассказывает о тяжести и разрушительном действии алкоголизма, ту, где героиня возвращается к родителям в поисках смысла новой жизни, и ту, где она вновь обретает себя. Фильм проводит зрителя и в детство главной героини, откуда растут корни большинства ее проблем.

Звездочкой этого фильма является талантливая актриса Сирша Ронан, которая старается тщательно подбирать проекты, отдавая предпочтение фестивальным драмам, а не коммерческому попкорну. Ронан здесь наиграла если и не на Оскар, то на номинацию. Оскаровское жюри очень любит молодую актрису. Так, к своим тридцати годам она уже имеет аж четыре номинации на золотую статуэтку (первая случилась аж в 2008 году, когда актрисе было всего четырнадцать лет). Но получит ли она Оскар в следующем году, пока говорить рано, надо сперва узнать конкуренток. И тем не менее сыграла здесь Ронан с полной самоотдачей, на нее приятно смотреть.

Эпикриз: любителям неторопливых фестивальных драм, наполненных психологическими проблемами и острыми эмоиями, «Выгон» очень даже может понравиться.

Отец года

(16+)

Реж. – Холли Мейерс-Шайер

В ролях – Майкл Китон, Мила Кунис, Энди Макдауэлл, Кармен Эджого, Кевин Поллак, Майкл Юри, Лаура Бенанти, Дэнни Деферрари, Пурна Джаганнатхан

Производство – США

Комедия начинающего режиссера Холли Мейерс-Шайер, до этого снявшей лишь одну ленту – «В гостях у Элис».

Энди Гудрич (Майкл Китон) успешный арт-дилер, который полностью посвятил себя любимому делу. Однажды его молодая жена попадает в реабилитационный центр, оставив ему двух детей. Энди хочет спихнуть детей своей старшей дочери от первого брака (Мила Кунис), но та беременна и с малых лет не в ладах с отцом. Теперь Энди на старости лет придётся в самое короткое время научиться быть хорошим отцом.

«Отец года» хоть и вышел в прокат как чистая комедия, на деле является трагикомедией с семейным уклоном. В центре истории стоит только главный герой Энди Гудрич, который из-за отсутствия супруги вынужден выйти из привычной зоны комфорта. Его жизнь начинает трещать по швам – как домашние дела, так и бизнес. Разумеется, он попадает в те или иные комичные ситуации. Но юмор здесь не самое главное. Фильм рассказывает о проблемах и путях их решения на примере своего главного героя. По общему ощущению, фильм вызывает больше ощущения тёплой грусти, чем веселья или разрывного смеха.

Опять же, некоторые могут подумать, что этот фильм детский. На самом деле абсолютно не так. Это фильм о взрослых и для взрослых, дети многое не поймут, да и им смотреть будет откровенно скучно. Одна из тем фильма – налаживание отношений со старшей дочерью, которой Энди в своей молодости вовсе не уделял времени. Именно она выходит на первый план примерно с середины. Поэтому можем сказать, что «Отец года» – кино не о том, как отец предпенсионного возраста пытается справиться с малыми детьми, а о попытке налаживания отношений с уже взрослой дочерью, которая сама скоро станет мамой. Только на старости лет он осознает не без посторонней помощи, что был не самым хорошим отцом, и решает исправиться. Лента рассказывает не об исправлении как таковом, а о пути к нему.

И хотя по своей сути это драма, но юмор в сюжете всё же присутствует. И это не положенческие гэги, построенные на детских шалостях, сваливающихся на голову их горе-папаши. За здешний юмор целиком отвечает сам Энди Гудрич, и подавляющее большинство шуток будут понятны преимущественно взрослой аудитории. Это в очередной раз говорит о том, что «Отец года» – не детское кино.

Майкл Китон в одиночку тянет на себе весь фильм и прекрасно с этим справляется. Он сумел совместить в образе своего героя те черты, которые способны вызвать у зрителя набор амбивалентных эмоций: сострадание и осуждение, насмешку и сочувствие. Энди Гудрич – не однозначно хороший и не категорически плохой отец в глазах зрителя. Здесь он попадает в ситуацию, которая даёт ему шанс переосмыслить ошибки своей молодости. Своей игрой здесь Майкл Китон невольно напоминает своего персонажа из оскароносного «Бёрдмена».

Эпикриз: «Отец года» кино малоприметное, явно недетское, но при всём при этом не плохое. Его можно посмотреть дома или на фоне, но многого от него ждать не стоит. И точно не стоит рассматривать его как чистую комедию, ведь драмы здесь куда больше.

Хороших выходных и приятного просмотра!